关于虞美人的句子。

古语有云：知之者不如好之者，好之者不如乐之者。读书对于我们个人而言是非常重要的，尤其读经典作品对我们思想也会有一定的影响。而阅读了作品之后，我们一般对于这个作品都会有自己的感悟，这时候，我们就可以将自己的感想记录下来写一篇读书笔记，读书笔记，需要重点写哪些方面呢？以下是小编为大家收集整理的“值得分享：虞美人 （唐）李煜：唐诗 月度范文精选”，敬请阅读，希望对您有所帮助。

虞美人（唐）李煜

春花秋月何时了，

往事知多少？

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，

只是朱颜改。dsBJ1.cOM

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

注释

①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作依然。

④朱颜改：指所怀念的人已衰老。

⑤君：作者自称。能：或作都、那、还、却。

简析

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开雕栏玉砌的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：春花秋月人多以美好，作者却殷切企盼它早日了却；小楼东风带来春天的信息，却反而引起作者不堪回首的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句一江春水向东流，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》水流无限似侬愁，稍嫌直率，而秦观《江城子》便作春江都是泪，流不尽，许多愁，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有恰似一江春水向东流那样的外部形态。由于形象往往大于思想，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

作者简介

李煜：(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

dsbj1.com小编推荐

[最新范文]咏柳(唐)贺知章：唐诗

古语有云：一日无书，百事荒芜。我们可以经常去读一些经典的书籍作品来丰富自己，而当不同的人在看完作品后，相信也会有对于它的专属心得体会，那么在读完一篇文章后，需要好好地就所收获的东西写一篇读书笔记了，读书笔记，需要重点写哪些方面呢？小编帮大家整理了[最新范文]咏柳(唐)贺知章：唐诗”，欢迎阅读，希望小编的分享可以为您带来帮助。

咏柳(唐)贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

byzhuāngchngyīshgāo

碧玉妆成一树高，

wntiochuxilǜsītāo

万条垂下绿丝绦。

bzhīxyshucichū

不知细叶谁裁出，

ryuchūnfēngsjiǎndāo

二月春风似剪刀。

作者背景

贺知章（659-744），唐代诗人。字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。年青时就因为诗文写得好而闻名。为人狂放，与李白、张旭等合称饮中八仙。他的诗清新疏朗而富有机趣，以《回乡偶书》、《咏柳》等传诵最广。

注释

1.咏：歌唱，赞美。

2.碧玉：既指绿色的玉石，又指古代年轻貌美的少女。

3.妆：打扮。

4.绦：丝带。。

古诗今译

像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。

名句赏析二月春风似剪刀。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且碧玉也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的二月春风恰相呼应这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的是以下两句：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作

值得分享：元稹：《辛夷花（问韩员外）》最新模板

古语有云：知之者不如好之者，好之者不如乐之者。人一生的进步都是和书籍的阅读相伴随的，而阅读了作品之后，我们一般对于这个作品都会有自己的感悟，这时候，我们就需要为自己感受到的想法写一篇读书笔记，那么，值得被我们借鉴的读书笔记有哪些？以下是小编为大家整理的“值得分享：元稹：《辛夷花（问韩员外）》最新模板”，欢迎阅读，希望能为您提供一些灵感。

元稹《辛夷花（问韩员外）》原文

问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，

顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。

明日不推缘国忌，依前不得花前醉。韩员外家好辛夷，

开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。

值得分享：杜甫：《孤雁 / 后飞雁》之四

古语有云：一日无书，百事荒芜。读书对于我们个人而言是非常重要的，尤其读经典作品对我们思想也会有一定的影响。我们观看了作品，相信您对于作品在内心中会有独特的体验，这是感触是非常难得的，它是我们去写作读书笔记的宝贵素材。那么，值得被我们借鉴的读书笔记有哪些？小编帮大家整理了值得分享：杜甫：《孤雁 / 后飞雁》之四”，欢迎阅读，希望小编的分享可以为您带来帮助。

杜甫：《孤雁 / 后飞雁》

孤雁不饮啄，飞鸣声念群。

谁怜一片影，相失万重云？

望尽似犹见，哀多如更闻。

野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

全文赏析

首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。

颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。

颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。

尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。

这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。

全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。

写作背景

《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。

[分享好文]悯农（2）　(唐)李绅：唐诗之一

书是人的好朋友，它帮我们打开世界的一扇窗。可想而知读书多么重要，相信很多人都读过一两本经典作品。而在阅读作者写的作品时，脑中不停的会有新的想法，这些阅读的所思所得就是我们作读书笔记的素材。你是否为此为写一篇读书笔记而苦恼了。以下是小编吐血整理的“[分享好文]悯农（2）　(唐)李绅：唐诗之一”，欢迎阅读，希望能为大家提供一些参考！

悯农（2）(唐)李绅

春种一粒粟，秋收万颗子。

四海无闲田，农夫犹饿死。

词释：

1.粟：谷子，去皮后就小米。这里指粮食作物的种子。

2.子：谷子。

3.海：全国之内。

4.闲田：空闲的、没有利用的土地。

5.犹：还是。

古诗词作者背景

李绅（772-846），唐代诗人。字公垂，无锡（今江苏无锡）人。他是新乐府运动的积极参加者，而且是写新乐府诗，最早的实践者，和白居易、元稹的关系很密切。

古诗词今译

春天种下一粒粟种，秋天收获万颗粮食。四海之内没有荒田，还有农民活活饿死。

古诗词名句赏析

诗人形象地用种和收，一粒粟就变成了万颗子描绘出农民的劳动；而且全国的土地尽被开垦，毫无荒废，我们由此能够想象出一个遍地谷穗金黄、粮食堆积如山的丰收景象。而四海无闲田则显示了农民的勤劳和辛劳，诗歌最后一句笔锋陡转，揭示出一个残酷的实现：创造丰收的农民却被活活饿死。这一巨大的反差形成极大的震憾力量，它迫使我们深思，是谁造成了农民的悲惨命运？诗人用通俗明白的语言声讨了那些不劳而获的剥削者，也使我们认识了当时社会制度的极度不公正。

值得分享：李白：《代赠远》如何写

古语言：读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。我们在生活中可以多多去读一些经典书籍作品，我相信每个人看了不同的作品之后，内心也一定会有所触动，在这个时候，我们最需要的就是将自己的所思所想给记录下来，那么，值得被我们借鉴的读书笔记有哪些？面对这些问题，小编为大家收集了“值得分享：李白：《代赠远》如何写”，希望对您有所帮助，欢迎转发阅读。

李白：《代赠远》

妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。

胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。

昔去有好言，不言久离别。燕支多美女，走马轻风雪。

见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。

织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。

焚之扬其灰，手迹自此灭。

参考范文：观田家　(唐)韦应物：唐诗如何写

库法耶夫说：“书不仅是生活，而且是现在、过去和未来文化生活的源泉。”我们经常需要读大量有深度的书籍，比如经典作品等，它是人类知识的总结。阅读完以后，我们经常会仔细口味这本书，这是感触是非常难得的，它是我们去写作读书笔记的宝贵素材。如何在读书笔记中全面的总结自己的收获呢？下面是小编为您精选的“参考范文：观田家　(唐)韦应物：唐诗如何写”，欢迎阅读，希望能为大家提供一些参考！

观田家(唐)韦应物

微雨众卉新，一雷惊蛰始。

田家几日闲，耕种从此起。

丁壮俱在野，场圃亦就理。

归来景常晏，饮犊西涧水。

饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓廪无宿储，徭役犹未已。

方惭不耕者，禄食山闾里。

注释：

1.景常晏：指天晚。

2.劬：劳苦。

3.膏泽：指雨下到田里。

4.闾里：民间、乡里。

古诗词鉴赏：

诗中通过对农民终岁辛劳而不得温饱的具体描述，深刻揭示了当时赋税徭役妁繁重和社会制度的不合理。自惊蛰之日起，农民就没有几日闲，整天起早摸黑的忙碌于农活，结果却家无隔夜粮，劳役没个完。想起自己不从事耕种，但是奉禄却是来自乡里，心中深感惭愧。身为封建官吏能够这样自责，确实是难得的。这种思想感情和杜甫等人是相同的，这是唐代田园诗中的一个特点，也是中国古典诗歌中的一个优良传统。

夜雨寄北（唐）李商隐：唐诗其二

“一个家庭中没有书籍，等于一间房子没有窗子。”我们都知道读一本好书是非常重要的，想要在书中获得知识读经典书籍作品就很有必要。而阅读了作品之后，我们一般对于这个作品都会有自己的感悟，这个时候，我们只需要将自己的想法一笔一划的记录下来，你对写读书笔记熟悉吗？下面是小编为大家悉心准备的“夜雨寄北（唐）李商隐：唐诗其二”，欢迎阅读，希望可以帮助到有需要的朋友们。

夜雨寄北（唐）李商隐

君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

却话巴山夜雨时。

注释

选自《李义山诗集》。李商隐（约813-约858，唐代），字义山，号玉溪生，又号樊南生。怀州河内（现河南泌阳）人。唐代诗人。这首诗是寄给友人或妻子的。当时诗人在巴蜀，友人或妻子在长安，所以说寄北。与杜牧合称小李杜。

1、寄北：寄赠给住在北方的友人。

2、君：你，指作者的妻子王氏。

3、巴山：也叫大巴山，在今四川省南江县以北。（泛指巴蜀之地）

4、何当：什么时候才能够。

5、共剪西窗烛：指在西窗下伴着烛光（促膝倾谈）。

6、剪：剪去烛花，使烛光更加明亮。

7、却：副词。还，且。表示轻微的转折。

诗的内容

夜雨寄北

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

年代及作者

李商隐（813年858年），男，字义山，号玉溪生，又号樊南生，晚唐诗人，怀州河内（今河南沁阳）。人与杜牧齐名，称小李杜。其中李商隐的诗风与杜甫更为接近，唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人（王安石语），杜牧的诗风则更近似李白。

李商隐在艺术上有杰出的成就，他的诗以七律成就为最高，其他五言、绝句、七古、五古等也多有名篇、多出警句。他的诗重意境，幽微含蓄，深情绵邈，隐晦曲折，寄托极深，秾艳绮丽，金玉其外，精粹其中；善于利用历史典故和神话传说，通过想象、联想和象征，构成丰富多彩的艺术形象；他的比兴取法《诗经》，美人香草效仿《离骚》，深厚沉浑得杜甫诗神髓，绮丽的想象、用语则直接得益于李贺。如果说李贺的诗偏于想象，则李商隐的诗重于象征。

李商隐的诗于宋初十分流行，西昆体仿效义山诗的用典，后成为西昆诗派，但只是机械地学到了堆砌辞藻，而不能得义山诗的神髓。

李商隐的咏史诗借古讽今，毫无顾忌，如《马嵬》二首直指唐明皇如何四纪为天子，不及卢家有莫愁，这样指斥乘舆的勇气在政治宽松开明的唐朝也并不多见；而《咏史》中历览前贤国与家，成由勤俭败由奢，《北齐》中小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳等诗句都是对唐敬宗奢靡之风的直斥和讽喻；名篇《贾生》：夜半求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。斥责晚唐诸帝求仙访道炼丹图长生，并因此误国的荒唐行为。《行次西郊一百韵》则真实地描写了甘露之变三年后兵祸旱灾后民不聊生的情形，并追述了百余年来国家的一系列重大变化，从今昔对比中探求政治的出路，忧国忧民，颇似杜甫的《北征》。

李商隐的爱情诗成就极高，他的《无题》诗十余首，取前两字为题而实质是无题的诗又有十余首，如《锦瑟》、《碧城》、《为有》等，其他似有题而实无题的诗若干首，写缠绵悱恻的爱情，写幻想，写伤感：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通；相见时难别亦难，东风无力百花残；神女生涯原是梦，小姑居处本无郎；风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香；刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重；春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

他的《锦瑟》文字锦绣华美，字面意义易于理解而内容极深，历来有一篇锦瑟解人难之称。此外的青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟（《霜月》）；天意怜幽草，人间重晚晴（《晚晴》）；嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心（《嫦娥》）等也都给人以极深的印象。

与李贺一样，李商隐也善于写梦；人生如梦，梦如人生，在李商隐的诗中，这两种境界水乳相溶，借梦寻得对痛苦人生的解脱，借梦寻得灿烂美丽快乐的人生。如我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云（《牡丹》）；十年长梦采华芝（《东还》）等。

李商隐的诗固然是诗苑奇葩，文也是文囿异卉。他的诗情真意切，绵邈曲折，散文却峭直刚劲，独出机杼，锐不可当，驳尽世俗定见，直抒胸臆；工本章奏则典丽公整，才情富瞻，不受文体所限而善于表情达意，对后世影响很大，被奉为四六文的金科玉律。

《李商隐全集》以清人冯浩的《玉溪生诗集笺注》三卷、冯浩详注《樊南文集》八卷、钱振伦钱振常兄弟笺注《樊南文集补编》十二卷汇合成全集，并删除笺注而成，内容全而篇幅不长，价格较低，并在书后附以李贺诗集，适合有一定古文基础而又喜爱晚唐诗文的读者阅读。

诗的出处

刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》（三册）（中华书局1998年版）。

诗的译文

你问我回家的日子，我还没有定回来的日期；今晚巴山下着大雨，秋雨涨满水池。什么时候你我重新聚首，在西窗下伴着烛光促膝倾谈；再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。

诗文赏析

这是李商隐脍炙人口的抒情短章，是诗人写给远在北方的妻子的。当时诗人被秋雨阻隔，滞留荆巴一带，妻子从家中寄来书信，询问归期。但秋雨连绵，交通中断，无法确定，所以回答说：君问归期未有期。这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。诗人与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时，只能苦苦思念。诗只有四句，却情景交融，虚实相生，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环跳跃。何当为设想之词，设想由实景而生，所以第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题，自然成为却话巴山夜雨时这样的巧妙诗句。

李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜，这首诗，《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》，内就是内人，指妻子。诗人在巴山雨夜中思念妻子，充满了深深的怀念之情。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致。

情深意远思绪缠绵

李商隐《夜雨寄北》赏析

本文通过深入分析《夜雨寄北》一诗，指出了李商隐诗歌创造中的一种独特的艺术风格：形象、细腻、含蓄、深刻。?

李商隐(813-858年)，字义山，号玉溪生，怀州河内(今河南沁阳)人，晚唐著名诗人。?

李商隐的诗呈现出多种多样的风格，正如周振甫所评：有百宝流苏的绮丽，有千丝织网的细密，有行云流水的空明?①，他的诗歌在我国诗歌史上占有重要地位，开辟了一种新的意境，丰富了唐诗的艺术成就。本文仅就李商隐《夜雨寄北》一诗的赏析，揭示其诗歌创作中的一种独特的艺术风格：形象、细腻、含蓄、深刻。?

君问归期未有期，?

巴山夜雨涨秋池。?

何当共剪西窗烛，?

却话巴山夜雨时。?

这是一首脍炙人口的小诗，是诗人身居遥远的异乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗。李商隐对妻子的爱很真挚，他们结婚不到12年，妻子便死了。就是在那12年中，由于诗人到处飘泊，也不能和妻子经常团聚。俗话说：小别胜新婚。李商隐与妻子的分别却常常是久别，因而对夫妻恩爱、相思情长就体会的更深、更强烈。在其笔下就呈现出春蚕吐丝、蜡炬成灰般的挚着热烈，显示出了独特的艺术风格。?

这首小诗写得明白如话，不用典故，不用比兴，直书其事，直写其景，直叙其话；寓情于景，情景交融，蕴无限深情于质朴无华的词语之中，给人留下无穷的回味余地。?

首句起笔以君直呼对方，以独特的视角勾画出一幅夫妻相思温情脉脉的画面：亲爱的妻啊，你肯定是怀着急切的心情问我何日是归期，那么，现在我告诉你，我也不知道何年何月才能回家。这句诗的独特之处在于诗人以错位的视角写相思之情，即对方未必真有信寄来询问归期，而是诗人自己设想妻子思念、询问归期。在我国古诗中写相思之情的诗，往往并不直接写自己如何思念对方，而是写对方如何思念自己，通过这种手法含蓄地表达诗人的思念之情。如杜甫的《望月》就是通过设想妻子在月夜对自己的思念来表现自己对妻子的思念。君问归期未有期一句看似平淡，却把自己对妻子的思念之情注入到了每一个字中，委婉、深情、耐人寻味。?

巴山夜雨涨秋池直写自己当时所处的环境，也就是写景。诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境：巴山，秋夜，大雨淋淋。作者对这个环境作了较为具体的描写，不仅写了天上所淋之雨，而且写了地下所积之雨。透过写实的景物，使人仿佛感受到了这样一个气氛：周遭一片黑夜迷茫，大雨滂沱，池水涨满，作者身边无一个亲密的友人，雨骤风狂，人事寂寥，此情此景使人倍感孤独、凄凉。这淋淋的秋雨使人心烦，盈盈的池水令人情满，自然作者的内心情感也汹涌难平。那么，涨秋池给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?分明是作者在不眠之夜对妻子无限思念的感情波涛。所以，写景中又深深地透着写情，写的是环境，但绝不单单是环境，字里行间流露着一个情字。这样，情景交融就构成了一种艺术境界。

本诗写了两次：巴山夜雨，第一次是实写，第二次是虚写、想象与妻子团圆，共剪西窗烛时再回忆起巴山夜雨情景。

如果说前两句是实写当前景的话，那么后两句则是虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜，触景生情，展开想象的翅膀，用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情。诗人在此选取了两种情态：一个是动态共剪，一个是语态却话。共剪西窗烛，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个共字极写了亲昵之情态。而何当一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至于何时重回温柔乡中，一切都在未有期中。这是多么残酷的事情，又是多么无奈的事情。这一句，字字含情，却又不着一个情字，表达非常含蓄。?

传情莫过于语言，言为心声，诗人想象夫妻二人团聚在一起，秉烛夜话，进行心灵的交流。却话是回溯追想，诗人此时设想彼时，而彼时正谈论此时，谈论的是巴山夜雨之时的思念之情。在这首短小的四句诗中两处出现巴山夜雨的字样，这种情况在一般的古诗中是绝少见的，?

形象、细腻、含蓄、深刻，是这首诗的艺术特色。

值得分享：经典童话：小女巫的魔法屋写作范例

古语有云：发奋识遍天下字，立志读尽人间书。想要在书籍中学习到新的知识，经典作品书籍非常值得我们去阅读。在阅读相关作品过程中，书中的描述让人欲罢不能，那些收获瞬时涌现，需要即时把它记录下来。你有了解过读书笔记应该怎么写吗？为此小编特意整理了“值得分享：经典童话：小女巫的魔法屋写作范例”，希望小编收集的这些能对大家有所帮助。

经典童话：小女巫的魔法屋

这天，阳光明媚，小女孩莎莎背着书包正往回家走。突然，她停在卖衣服的小店旁边，因为里面挂着的那条粉红色的裙子实在太好看了，花瓣儿一样的裙摆，上面还有白色的亮晶晶的花纹。

可是，莎莎知道这样的裙子一定很贵，爸爸妈妈绝对不会同意买给她的，莎莎多么想要这条漂亮的裙子呀！

莎莎看着漂亮的裙子，看了好久好久，最后还是叹了一口气，往家的方向走去。这时，天突然阴了，大朵大朵的乌云遮住了太阳，眼看就要下大雨了。莎莎没有带伞，就赶紧往家跑。

跑着跑着，莎莎被一块石头给绊倒了。等她爬起来的时候，不知为何，前面居然多出一条路来，是条铺着白砖的小路，看起来杂草丛生的。咦，我怎么不知道还有这条路呀。于是，她试着走了这条小路，看看它是通往哪里的。

走啊走啊，一直走到了尽头，小女孩莎莎看到了一座她从来没见过的小屋子，特别好看，粉红色的门，紫红色的窗户，还有小小的蓝色烟囱。莎莎想，是谁住在这么漂亮的小屋子里呢？她走上前小心地拉起金黄色的门环，敲敲门。

吱呀一声，门自己开了，莎莎走进去一看，紫红色的小沙发，米黄色的窗帘，屋子中间还放着一个巨大的蓝色的锅，锅里正咕噜咕噜冒着泡。旁边有一个玻璃匣子，里面放着一只彩色的水晶球。墙角竖着一把紫色的扫帚。莎莎左右看了又看，都没发现人影。

门突然关上了，一个穿着海蓝色袍子的女孩不知从那里冒了出来，一把拿起扫帚：你是谁？为什么闯进这里来？莎莎吓坏了，急忙说：我我是莎莎。我迷路了

穿着袍子的女孩听了，坐在沙发上说：哦，是这样啊，我是小女巫魔莉莉，不过我从来没出过我的小魔法屋，所以我也不知道你怎么回家。莎莎说：没关系，我一会儿就走，只是看这个小屋子这么漂亮才进来看看。对了，你说你是小女巫？

没错！魔莉莉站起来，挥舞着扫帚：我是个法力高强的小女巫！我能做许许多多神奇的事情。比如说，你想换件衣服吗？莎莎猛地想起那件粉红色的花瓣儿裙子，忙说：想！想！我想要一身粉红色的花瓣裙。

魔莉莉笑着说：这个太简单了！说着她打开了玻璃盒子，拿出水晶球，默念咒语。只听嘭的一声！一束粉红色的光芒从大锅里射了出来，围绕住了莎莎，光芒亮的莎莎睁不开眼。等她再次睁开眼睛，魔莉莉拿起一大块镜子给她看，哇，多么漂亮的粉红色裙子啊！花瓣一样的，还洒着亮晶晶的粉。

我没说错吧！魔莉莉兴奋地说，莎莎，我好不容易才碰到一个来我的魔法屋的小孩子。现在陪我出去玩吧！说着拿起水晶球又念了一道咒语。莎莎顿时又换了一身小魔女装束，紫红色的小裙子外加高高的靴子，漂亮极了。

魔莉莉跳上了扫帚，骑了上去：你也上来吧！莎莎跳上扫帚，小女巫一蹬地，嗖的一声，扫帚冲开门，飞上蓝天！

多美啊！莎莎头一次在天上看到自己的家乡，啊，我看到我的家了！我能回家了！

哈哈，怎么样，我这个小女巫，法力不错吧！魔莉莉一边驾驶着扫帚飞行，一边说。嗯！莎莎用力点点头，呃，对了，魔莉莉，有件事儿你能不能

没等她说完，扫帚将落在了一片仙境一样美丽的湖泊旁边，有天鹅和花朵。

说吧，什么事儿我都能帮你！小女巫快乐的说。

爸爸妈妈最近老是吵架，吵得可凶了。你能让他们和好吗？莎莎满怀期待的望着小女巫。

魔莉莉说：嗯，我试试吧，走，我们回你家去看看。她们骑上扫帚，飞回了莎莎的家。

还没进门，就听到里面一阵摔桌子打板凳的声音，还有杯子碎掉的声音，刺耳极了。莎莎吓得抓紧了小女巫魔莉莉的袍子。算了，我们先回魔法屋去，我想办法帮你。小女巫用扫帚把自己和莎莎带回了魔法屋。

一进门，小女巫爬上柜子，打开一本很大很大的书，开始一页一页找起来。找什么呢？莎莎问。当然是帮你爸爸妈妈和好的方法啊！小女巫说，只要找到一种让人变得友好的配方，我就能帮你了！有了！

魔莉莉跳下柜子，打开抽屉拿出一大把康乃馨和玫瑰花，丢进锅里：莎莎，往锅里加水！再点火煮！莎莎马上提了一桶水放进锅里，又点了一把火开始煮汤。魔莉莉又找出了一些东西丢进去：友好的糕点、宽容的丝带、体贴的丸子、善解人意的桃子不好了，还差一样东西，我这里没有！

什么东西？莎莎急忙问。爱的圣水。魔莉莉说，我从来没见过。莎莎，看来我帮不了你了。莎莎一想起爸爸妈妈吵架的样子，伤心的哭起来。眼泪掉进了锅里，一阵金光闪烁。

爱的圣水！魔莉莉开心极了，天哪，莎莎你有一颗特别爱爸爸妈妈的心，连你的眼泪都是爱的圣水！现在我可以帮你了！说着拿起一把巨大的绿色勺子搅了搅锅里的东西，抚摸着水晶球念动咒语。

锅里射出一道粉红色的光芒，冲了出去，一直飞到了莎莎的家。

小女巫送莎莎回到了家。爸爸妈妈果然不吵架了，他们正在一起快乐的准备午饭了！小女巫和莎莎都笑起来。

小女巫帮莎莎变回了原来的衣服。莎莎跑回家，爸爸妈妈正在饭桌前等着她呢！莎莎啊，快来吃饭哦！妈妈笑着说。莎莎一下子扑进爸爸妈妈怀里：爸爸妈妈我好想你们啊！(作者：安琪儿，QQ：514916793)

值得分享：白居易：《哭刘尚书梦得二首》(篇二)

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”我们都知道读一本好书是非常重要的，想要在书中获得知识读经典书籍作品就很有必要。阅读的过程就是大量感触和思考涌现的过程，为了以后回想起当初阅读时的感想，我们可以写一篇读书笔记，如何才能将读书笔记写的清晰而有条理呢？面对这些问题，小编为大家收集了“值得分享：白居易：《哭刘尚书梦得二首》(篇二)”，欢迎大家收藏与参考，希望对您有所帮助。

四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。同贫同病退闲日，

一死一生临老头。杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。

贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。

今日哭君吾道孤，寝门泪满白髭须。不知箭折弓何用，

兼恐唇亡齿亦枯。窅窅穷泉埋宝玉，駸駸落景挂桑榆。

夜台暮齿期非远，但问前头相见无。