十七岁单车读后感系列11篇。
阅读优秀作品是一个好的习惯，而阅读后记录自己的想法，更是一件难能可贵的事情，优秀的书籍通常能够刷新我们的认知。你知道在书写读后感的时候要考虑到哪些内容吗？读书笔记吧从众多资料中精挑细选推出了这篇最受欢迎的“十七岁单车读后感”。
十七岁单车读后感 篇1
看了整部电影，我们不得不反思，这些弱势群体生活在社会中确实不容易。小人物也有自己的尊严和小梦想，但现实对他们来说是残酷的。我想王小帅拍这部电影想传达的是呼吁我们的社会关注这些弱势群体，批判以权利为道路的社会现状，倡导一个更加和谐的社会。
生活是残酷的，生活对这些生存在大城市中的穷苦人民来说，更是残酷的，特别是对这些还未成熟，一心抱着对生活的期望和梦想生活的年轻人来说，弱肉强食、权力为上的社会现状是极其残酷的。我不得不感叹，王小帅导演以自己独特的视角，真实地反映了生活在社会底层、被社会忽视的人们的现状。通过这部影片，我们对这些弱势群体有了更真实的了解和体会，也引起了对他们的同情。
这是当时社会的真实写照，值得我们深刻反思。在今天的和谐社会里，我衷心希望这种掌权现象不再出现。社会上每个人都有自己的尊严和实现梦想的权利！衷心希望社会上的每一个人都能享受到和谐社会的幸福和温暖！
十七岁单车读后感 篇2
感一：《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。
《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
这部电影的故事其实很简单，但情节发展却引人入胜。赛前在柏林放映时，观众笑得很厉害，反响也很好。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望将来在摄影和广告方面有所发展。一年拍一部电影就好了，她会有自己的时间做自己的时情。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森甄宝琳)
影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。当他挣到600元时，他就能买到他最喜欢的公司借给他的银色山地车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。
首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！受尽**的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。
）后的无助、焦虑与惊惶！--这就是城市的现实——残酷的生活再次让阿贵伤心！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。
车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的中学生。他像个贵人，生活在社会的底层。唯一的区别是他是城里人。他父亲总是溺爱继母的妹妹，所以他从来没有履行过买自行车的诺言。
义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。
阿贵的叫喊让人们觉得，他将失去的不是自行车，而是身体的一部分，也是最重要的一部分。 17岁的阿建承受不住这样的喊叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!
”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在**看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。
这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。
单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运** 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！
命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。
来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！
影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。
因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。这部电影很好，不是在演技上赢，而是在自然现实中赢！
感二：多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。
我不知道现在是否还有这样的说法。受欢迎程度逐渐使我疏远了。这个说法流行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。在方寸的电视屏幕上，那些朝气蓬勃的年轻男女吸引着成千上万的**和儿童的目光。
年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞已不再年轻，“十六岁花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。
单车，其实就是自行车。中国是一个自行车大国，所以自行车对中国人来说并不像步行工具那么简单。有时，对某些人来说，自行车载得太多了。
追求更美好的生活有时很简单。对于郭良贵这样一个从农村来到城市的孩子来说，他现在的生活稳定和对美好生活的追求，其实都是附着在他的银色自行车上的。
将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那种清纯美好的青春片。骑自行车是中国南方广东省的口音。这部电影的故事在北京。片名明显不协调，让这部电影从一开始就给你留下了不好的印象。
影片的故事其实很简单。郭良贵和小健是两个17岁的男孩，因为一辆银色自行车被扭在了一起，展示了郭良贵丢车、找车和遇见小健的一系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。
我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在这个事候，我们通常会因为每一件事或事而看到尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。
我们小心翼翼地，踮着脚尖回到年轻的过去，轻轻抚摸着记忆上薄薄的一层灰尘，然后慢慢打开记忆相册，似乎已经变成了黄色。
翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与郭连贵对照却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是我们为什么要长大的缘故吧。
同样的自行车，那辆银色的自行车，对小健来说，只是一个虚荣的配件。即使是因为莫名奇妙的虚荣心，也要让身边的女孩转向另一个虚荣心。对郭良贵来说，这是他一生中最低的依赖，甚至是他一生的支点。
在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴望全部寄托于那辆自行车上，那辆银色的自行车。自行车被偷时，郭某脸上没有幸福的笑容。他拼命地找。他不是在找自行车，而是在找他的命。相比较而言，我们可以看见小健失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。
或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自己到底要追求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了解。
虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。
如果不看背景资料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我相信他就是郭连贵。
影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，戏份少得可怜。
看完影片，让人记住演员的名字，而非饰演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，不说了。
相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是在欣赏她的美好生活。
当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那辆银色的自行车。
而高圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。
说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得很用心，并没有以往国产影片的那种“拿来主义”的通病。
少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。
前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避重就轻，故意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见血。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。
打个比方，就像医生原来打算做手术，到了手术台前却只是将患者的皮肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐**缝合，这个手术就这么简单完结了。
十七岁单车读后感 篇3
观十七岁的单车观后感今天，我**了《十七岁的单车》这部电影。
拥有一辆自行车是两个17岁孩子的梦想。
他们来自不同的地方，以不同的方式，来实现他们同样的梦想。为了这辆车，他们可以早起贪婪地当快递员，每天穿梭于北京的大街小巷，饱受**世界的冷眼、嘲笑、侮辱甚至暴力。他们可以发奋学习，用优异的成绩换取家长的一个许诺——奖励一辆自行车。
他们还可以偷偷拿出家里仅有的积蓄，在二手车市场上买到梦想。
电影的一般内容是：一个17岁的男孩去做快递，老板给了他一辆自行车。一个月后，这辆车已经属于他的了。
结果，有一次自行车被别人偷了。偷车贼把自行车带到二手车市场。另一个17岁的男孩从家里偷了钱，买了这辆车。
后来，他又找到一个17岁的男孩，知道这辆车是他自己的。后来，他们轮流骑。结果，在有一天交车的时候发生了意外。
观十七岁的单车观后感这城市很大。它几乎拥有世界上最大的机场、剧院和宫殿。大到不得不修很多地铁来缩短人们的距离，大到不得不修很多环城路和蛛网般的立交桥。
这城市很大。大到在它的一些小角落里发生了些辛酸的事也不会有人注意，大到它的喧嚣可以湮没无助的呐喊，大到它的灯火可以吞噬悲伤的泪光。小贵和小坚就是这大大城市中的小小人物。
一个以跑步为生的人，但这不仅仅是为了生活，这是一种渴望公平、希望得到尊重和充分尊重自己的行为。一个追求张扬个性的人，却不仅仅是年少轻狂，更是一种软弱的反抗和挣扎，是一种对自己独立个性的激烈保护。小贵，他流下了眼泪，号啕大哭，咆哮，奔跑，愤怒，一股生命的热浪在体内激荡。
他笃定地坚信“公平”，于是飞速地穿梭在城市的大街小巷，为了微薄的报酬，为了拥有一辆属于自己的单车--他真的和祥子很像。他的行为体现出他对“公平”的信仰，这正是对社会表象的讽刺。机器般的身体告诉我们：
在一切以生存为目的、以竞争为手段的社会中，经济关系只是表象，只能改变压迫的形式，而不能改变人们被压迫的事实。小坚，他怒吼、打斗、报复、争取又舍弃，看似桀骜的躯体却包裹着一个柔弱的灵魂。车是他买的，钱也并非他偷的，因为他拿父亲的钱时的心理，必定不是像小偷那样的猥琐卑劣。
经济上他是穷，地位上他是低，然而在爱情上他绝不让步。是他的自负让他失去了爱，也是他的自负让他保持疯狂的态度。他保留的是年轻人的酸涩，甚至是仅存的自信资本。
单车毁了，但我相信他们不会因为十七岁的生命中失去了单车，就成了七十岁的人。小贵的身影很决绝：扛起了残损的单车，也扛起了今后人生的辛酸与命运的捉弄。
像祥子，不一定就是祥子。看惯了城市的繁华，品腻了做作的矫情，我想我们应当绕到城市的背面。只有这样，我们才能看到一个完整的城市，欣赏世界的真情。
观十七岁的单车观后感《十七岁的单车》讲述的是关于单车的故事。自行车作为现实生活中常见的交通工具，在17岁的时候被装饰过，被赋予了更丰富的含义。导演以独特的视角，表达了对城市中下层中产阶级遭遇的看法，以及对青年的不同解读。
整部影片充满反差，纪录片式的纪实拍摄，没有特技，没有高科技，带有黑色幽默的现实色彩。
自行车作为电影片名的核心词，不仅是电影中的道具。对于贵来说，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具;对于小坚来说，单车表面上是他多年来的一个梦想，但实际上只是他虚荣心的表现，而在他失去它之后，又变成为了他在城市中立足的尊严的体现。
小贵和小坚都是社会上的弱势群体。一个是农民工，另一个是类似于重组家庭的小流氓角色。而在现在看来十分平常的单车也就成为了他们共同争夺，并共同拥有的东西。在导演眼中，即使是一个美丽的青春，物质也是极其重要的。
对于小坚，有了单车他便轻而易举地走向了漂亮女生潇潇。而潇潇和小坚交往后说的第一句话是“车不错!”，这是多么讽刺的。
而他失去她也因为他先失去了单车。青春纯真的爱情也是建立在物质基础上的。相比而言，单车的意义对于打工仔贵来说要纯粹得多——单车的后架上载着的不是虚荣，而是他整个的生活。
所以，即使在他昏迷的时候，他的手仍然紧紧地握着自行车车轮的钢筋——他的青春更残酷，为了在城市里生存，他守护着自行车。在城市里，即使是因为最美丽的青春，也因为城是本身而变得物欲横流，变得残酷。
影片主要表现了两个下层阶级的无助和残酷的青年。城市人的一种冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷，足以湮灭一个小小的悲伤角色。
当小贵骑着自行车逃离小坚的追捕，拼命向前开，撞上一辆卡车，飞向汽车时，我们看到的是旁观者的冷漠。导演把镜头游离于理性之外，忠实的长镜头，记录着北京街头时常可见的群殴民工的悲剧。当胡同小巷中几个小混混追杀小贵和小坚，几个大爷们照样悠闲的下着棋，依旧是冷漠。
小贵为了生存来到城市，但是他却并不属于这座城市，在城里人的冷漠与非难中他的生存环境一步步地缩小，一步步地艰难，最终陷入了绝境。最后小贵在城市人的麻木的眼光中背着单车艰难的在大街上行走使冷漠达到了高潮，而小贵的悲惨命运也一显无遗。
影片的配乐也令人印象深刻。主旋律明快的节奏感的反复，伴随着滚滚的自行车轮和**，烘托着城市的现代感快节奏。之前提到了，贵于小坚日复一日交换单车时背景那轻快的**造成的声画对位，也成为片中少有的暖色调。
而结尾的凄凉背景**更是让观众的情感达到了极至。
《十七岁的单车》并没有充满着青春的气息，我们听到的并非清脆的车铃声与欢快的笑声，我们看到的却是对生活的无奈与命运的妥协。本该青春年少，却因为社会的无情的现实而变得残酷无奈。北京，大都会，繁华下掩饰不了暗淡;胡同，小巷道，暗淡之中凸显了现实。
冲动、暴力、唯美、现实，导演用他的镜头语言，叙说着他对北京和青春的印象。
十七岁单车读后感 篇4
17岁的自行车电影带给你什么样的体验？以下是小编收集的相关印象，仅供参考！
十七岁的单车观后感一真的可以说这是一部很棒的电影，真的棒极了！
而阿贵的朋友，当他知道红琴是保姆时，不禁感叹，如果他知道红琴是保姆，我会
青春的时候会很热血会说我们哥们就等你一句话当京城他们追着坚子跑的时候我们也可以注意到巷子里的老人依旧很平静地坐着很平静的下棋也许他们早已对这些热血的“青春”***常。
十七岁的单车观后感二虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。 再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的？社会位置？。年轻意味着学习知识和积累经验。年轻意味着要为疲惫的学习过程付出代价。这是属于他们的人生阶段，但我觉得这个阶段太灰暗了，我们无法谈论！
活生生的！故事是通过青年人的生活发展起来的，但青年人的生活反映了当今社会的现实！社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆，小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，心事却异常沉重，未成年人的教育问题是多么严重的社会现实啊。
十七岁单车读后感 篇5
这城市很大。它有几乎是世界上最大的机场、剧院、宫殿。大到不得不修很多地铁来缩短人们的距离，大到不得不修很多环城路和蛛网般的立交桥。这城市很大。大到在它的一些小角落里发生了些辛酸的事也不会有人注意，大到它的喧嚣可以湮没无助的呐喊，大到它的灯火可以吞噬悲伤的泪光。小贵和小坚就是这大大城市中的小小人物。一个为生计奔波，但那绝不仅仅是为了活而活，那更是一种渴望公平，希望获得尊重并充分尊重自己的行为。一个追求张扬个性，但那绝不仅仅是年少轻狂，那更是一种弱者的反抗与挣扎，是一种对自身独立人格的激烈保护。小贵，他流泪、号啕、吼叫、奔跑、愤怒，一股生之热力在体内激荡。他笃定地坚信“公平”，于是飞速地穿梭在城市的大街小巷，为了微薄的报酬，为了拥有一辆属于自己的单车--他真的和祥子很像。他的行为体现出他对“公平”的信仰，这正是对社会表象的讽刺。那如同机器般运转的身体告诉了我们这样的道理：在所有以生存为目的、以竞争为手段的社会中，其经济关系只是表象，只能改变人受压迫的形式，却无法改变人受压迫的事实。小坚，他怒吼、打斗、报复、争取又舍弃，看似桀骜的躯体却包裹着一个柔弱的灵魂。车是他买的，钱也并非他偷的，因为他拿父亲的钱时的心理，必定不是像小偷那样的猥琐卑劣。经济上他是穷，地位上他是低，然而在爱情上他绝不让步。是他的自负让他失去了爱情，同时也是自负让他以一种近乎疯狂的姿态去挽留。他挽留的是青春的酸涩，更是仅存的那分自信的资本。单车毁了，但我相信他们不会因为十七岁的生命中失去了单车，就成了七十岁的人。小贵的身影很决绝：扛起了残损的单车，也扛起了今后人生的辛酸与命运的捉弄。像祥子，不一定就是祥子。看惯了城市的繁华，品腻了做作的矫情，我想我们应当绕到城市的背面。只有那样，我们才能见到一个完整的城市，领略人间真切的情感。
十七岁单车读后感 篇6
今天，我一路震惊地看完了《十七岁的单车》。令我震惊的，不只是主人公们拿回自己东西的方式，更是他们对东西的爱惜程度。
本片讲述的是：离开家乡到外地打工挣钱的小贵，到快递公司工作，骑这个公司所发的自行车每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那辆自行车时，却发现自己的车不见了，后来她看到一个与自己年龄相仿的孩子骑着他的自行车，他是小坚。他虽然生活在城市，家境却非常贫寒，在父亲三番屡次没有实现给他买自行车的承诺后，他偷了妹妹要上学的钱（本该给他买自行车）去买了一辆二手车，而这辆车正是小贵被偷的那辆。小贵不顾一切地向小坚要自己赖以生存的爱车，最后两人合计着共用这辆车。在看这部电影时，我不止一次地脱口而出：‘直接去公安局不就得了。’在他们抢车时，我一直都觉得小贵太傻。既然找到了自己的车又要不回来干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼认出车时，干嘛跟个小偷似的推着车就跑呢？原来，他是太朴实，刚到城市根本不了解城市的各种便利、公正之处。这，就体现了农村人与城市人的差别，农村人因为接受不到新的东西而吃了很多没必要的苦。而另一位主人公小坚，家境贫寒，从小就得不到自己想要的东西。一辆自行车，却等了那么久，还没等来。他甚至超过了爸爸赐给他的条件，可依然没得到。当我看到小贵找不到自行车那一幕时，我非常能体会他当时的心情。那种无助、茫然，我也曾体会过，但我就体会了几秒，因为我是眼神问题。因为我靠的是运气，他靠的却是坚持，不分昼夜的坚持。小坚，在丢失了自行车时也是吃不下饭，睡不着觉的。我什么时候的爱车程度能像他们一样呢？我应该也只会是旧的不去新的不来吧！但这部电影也反映了一个现象：青少年会被同伴带坏。
人之初，性本善。小贵本不会吸烟，也不会打人，他那么朴实，可正是因为他的朴实，他才更容易被带坏，使他在要车的过程中不但学会了吸烟，还学会了打人。看完这部影片，我明白了影片一开始反复出现的形容词‘轴’的意思：坚持，老实。
十七岁单车读后感 篇7
从来不觉得要看某部电影要的大奖，要得到大家认同赞赏什么的，每个人对电影的理解感悟和交叉点不一样，所以淘一部好片不容易，有时候要看好多烂片才能遇到好的。
十七岁的单车，初看以为这部片只是一部简单的描述少年心里的青春片，确实勾起观众一些青春的感觉和回忆。但如果电影仅限于此，就不会让我浪费那么多。
小贵是新时期的骆驼祥子。甚至跑车的命运也不一样。生活困苦所形成的**使丢了车的人变成了偷车的人。整部剧他始终是那个最无辜最倒霉的。
他的镜头好几次打动我，第一次是电影对他丢车时心理感受的描述，在那么一个喧闹的大街，敲鼓的大叔大妈，拉近和拉远的镜头，刻画的很巧妙。第二次是小坚和他同学找他商量把车还给小坚，他抓着车仅仅不放，宁死不屈，最后他们都放手了，把他和他仅仅抓着的车围在中间，在空旷的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一个拉远的镜头，伴着叫声和回声。第三个是在最后，他愤怒之极打晕了毁车的人，扛着破烂的单车，消失在北京川流不息的街道。。。
电影绝妙之处。
小坚青少年的心里也许很难被成年人理解，不论是他父亲还是观众，所谓的成熟的人不理解他为什么会把车看得那么重要，也不会知道他为什么这么渴望同龄人的尊重和认同，以至于使他变得偏激极端。他妹妹给他背书式的那段话真是雷到我了，戳笑点。。。
想来这部电影，放大人物的心理感受，关注大社会小人物的命运，为生存而奋斗，在残酷的青春下被权力压迫，无论身份如何，青春都是残酷的。而那辆单车，也最终难逃被偷被砸的命运。(观后感 这部电影没有像平时我们看的电影一样有完美的结局，甚至没有告诉观众任何结局。
这部电影原本是被禁的，但在欧美市场上却得到了极大的认可。它有一种淡淡的忧伤，就像十年的香港电影。既可以当做青春片，像《那些年》一样，也能把电影中传递的思想放大一些来看，描述了一个时代生活在社会边缘的小人物的挣扎，彷徨，痛苦还有希望。
十七岁单车读后感 篇8
我不禁深思，十七岁的时候，我会在做什么？在窗明几净的教室读书？在操场洒落自己的快乐笑声？在朋友间放肆地聊着天南海北？在街上和死党胡吃乱喝？还是在理所当然地享受着父母的照顾？
十七岁，正直灿烂年华，而《十七岁的单车》中的两个主人公却有着悲剧的十七岁。影片中的郭连贵是从乡下到城市来打工的小伙子，在一家快递公司找到了一份送快递的活儿。他骑着公司发的银色山地车，满北京城地跑。他喜欢这辆车，也就在这辆车快属于他的时候，却发现自行车丢了，于是郭连贵踏上了找自行车的路程。
一个城市少年，家庭贫困，却一直希望能有一辆属于自己的自行车。于是在父亲多次不履行承诺的情况下，偷了家里的钱，买了一辆二手车，而这辆车正是郭连贵丢失的那辆。
命运如此捉弄，一辆自行车把两个十七岁的少年联系到一起。在结局，城市少年放弃了自己的渴望，将车还给了郭连贵，无奈地坐在墙边。而乡村少年则扛着已经坏了的自行车，孤身走在北京的大街，最后湮没在茫茫车海中，孤独的身影、残破的自行车，象征着一个外来打工仔，永远无法融入城市中。来到时候他有希望自行车，现在希望却破灭了。这是下层人的悲哀，注定被压迫、残害！
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。观看影片的过程，我似乎一直含着一颗苦果，随着影片想象我芳华岁月。十七岁，或许每个人都有一辆自行车，骑上它，拼命地蹬着它，你在追逐什么？为什么要追逐？
十七岁单车读后感 篇9
开始了漫漫暑假，在老师发给我们的影片挑选中，我一眼瞄去，目光冷不丁落在了《十七岁的单车》上，我深深地被这题目所吸引。
我不禁深思，十七岁的时候，我会在做什么?在窗明几净的教室读书?在操场洒落自己的快乐笑声?在朋友间放肆地聊着天南海北?在街上和死党胡吃乱喝?还是在理所当然地享受着父母的照顾?
十七岁，正直灿烂年华，而《十七岁的单车》中的两个主人公却有着悲剧的十七岁。影片中的郭连贵是从乡下到城市来打工的小伙子，在一家快递公司找到了一份送快递的活儿。他骑着公司发的银色山地车，满北京城地跑。他喜欢这辆车，也就在这辆车快属于他的时候，却发现自行车丢了，于是郭连贵踏上了找自行车的路程。
一个城市少年，家庭贫困，却一直希望能有一辆属于自己的自行车。于是在父亲多次不履行承诺的情况下，偷了家里的钱，买了一辆二手车，而这辆车正是郭连贵丢失的那辆。
命运如此捉弄，一辆自行车把两个十七岁的少年联系到一起。在结局，城市少年放弃了自己的渴望，将车还给了郭连贵，无奈地坐在墙边。而乡村少年则扛着已经坏了的自行车，孤身走在北京的大街，最后湮没在茫茫车海中，孤独的身影、残破的自行车，象征着一个外来打工仔，永远无法融入城市中。来到时候他有“希望”——自行车，现在希望却破灭了。这是下层人的悲哀，注定被压迫、残害!
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。观看影片的过程，我似乎一直含着一颗苦果，随着影片想象我芳华岁月。十七岁，或许每个人都有一辆自行车，骑上它，拼命地蹬着它，你在追逐什么?为什么要追逐?
十七岁单车读后感 篇10
大到在他大一些小角落里发生了心酸的事也不会有人注意，达到它的喧嚣可以淹没无助的呐喊，大到他的灯火可以吞噬悲伤的泪光，大到不得不修很多环形路和蜘蛛斑的立交桥……
郭成贵和小坚就是这大大城市中的小小人物。
一个为生计奔波，但那绝不是仅仅为了活而活，那是一种渴望公平，希望获得尊重。
一个追求张扬个性，但那绝不是年少轻狂，那更是一种弱者的反抗与挣扎，是一种对自身独立人格的激烈保护。
小贵，他流泪，号啕，吼叫，奔跑，愤怒，一股生之热力在体内激荡。他笃定的坚信公平，于是飞速的穿梭在城市的大街小巷，为了微薄的报酬，为了拥有一辆属于自己的单车。他真的和祥子很想。他的行为体现出他对公平的向往，这正是对社会形象的讽刺。
小坚，他怒吼，打斗，报复，争取又舍弃，看似顽强的躯体却包裹这一个柔弱的灵魂。车是他买的，钱也并非是他偷的，因为他拿父亲钱时的心理，必定不是像小偷一样拥有那样的猥琐卑劣。
单车毁了，但我相信他们不会因为十七岁的生命中失去了单车，就成了七十岁的人。小贵的`身影很坚决，扛起了残损的单车，同时也扛起了今后人生的辛酸与命运的捉弄。
像祥子，但不一定就是祥子。
十七岁单车读后感 篇11
《十七岁的单车》讲述的是那么普通的一个少年，因为教育的缺失，价值观的不健全，就像北爱里所说的一样，他不怕挨打，不怕挨饿，不怕挨冻。他的世界只有那一套38平米的房子。而这个少年，只有那辆价值500快的自行车。
是二手车贩让他们两交集在一起，同样都是爱车如命的人，一个是为了工作，是为了继续在北京这麻木的地方生存下去。一个是为了在心爱人面前表现自己的学生。有时看着是那么的让人纠结。有时也会让人反思的很彻底。剧中我经常问自己。在自己的想要过的生活里，是不是要的只有那么一点点罢。剧情里有句话说的很奇葩。女主对男主说：要不，你送我回去。男主毫不犹豫的说：没你我就回不了家了？哈。是啊。其实，生在局中，怎能看清他人所想。他很爱她，不想她看到自己差劲的一面，而她呢。毫不了解他，既然喜欢一个人，何必要摆出比他高一级别的样子呢？话的语气是有那么的怜悯。女孩子啊，你既然爱一个人，就不要在他面前展现自己高傲的一面，我知道，越是高傲，越是卑微。有那么一天，会为自己的高傲而付出代价。
故事很紧凑，由一辆自行车来连接前后。其中间接描写了各类人情世故，看到的可能是假的，听到的也许是谎言。就好比故事里那个杂货店老板在得知了那个心目中的女神只是一个保姆而已，说了一句：如果早知道她是农村来的我就会。。。好罢。故事末，重点刻画了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特写了那几张看着别人围殴而毫无知觉的面孔。同时也侧面反映了当下的社会情况。在结局的时候，宏观拍摄了清晨街道上来来往往的人们。故事好像告诉要我们。这些没法改变，只有适应。
多亏了小学语文老师教的那么认真，读完一篇好文章还不忘写中心，写读后感。恩，想想。回不去了唉。也不用在绞尽脑汁的想怎么把字数凑够了。
