《娘》的读后感。
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《娘》的读后感 篇1
最近阅读了一本书，是王恒绩先生写的《疯娘》，看了以后，我深有感慨，我感慨这世间母爱的伟大以及亲情的血浓之情。
当我阅读在可怜的母亲被狠心的奶奶抛弃而赶出家门时，我的心里充满了不忍。母亲虽然是一个疯子，但是却尽他所能的对小树好，她虽然对人对事很疯，但是在爱我这方面一点也不含糊；当我阅读在多年后母亲回来，可是小树却因为觉得丢人不认她做母亲时，我的心中充满了心酸和无奈，其实我也理解，小孩子都很在意自己的自尊心，谁又愿意承认自己的母亲是一个疯子呢？我的心里很不是滋味；在阅读的最后，只因为小树随口说了一句母亲摘得果子很好吃，于是母亲便傻乎乎的跑到山崖边给我摘桃，最后不慎掉入悬崖，等找到的时候，发现血已经凝固了，看到这里我不禁感叹，母亲竟然把小树随口一说的话放在了心上，而小树也间接地害死了母亲。
是啊，她是一个疯子，疯到被人欺负也不吭声；她是一个疯子，疯到小树被人欺负挺身而出；她是一个疯子，但是却在小树的成长中尽他所能的给予关怀。在我心里，她不仅仅是一个疯子，更是这世间最伟大的母亲，因为她做到了母亲的责任。
古往今来，有太多的文章描写母亲，但是却独独这一篇正中我的心怀，而我也实在想不到有什么形容词去歌颂这个伟大的'母亲，但是母亲这个角色她做的很棒。都说天下的妈妈都是一样的，我想每个母亲都是这，我们都是在母爱的呵护下茁壮成长的，母爱就像春风一样，呵护，滋养着我们，我也相信，母爱的光将会为我们未来的人生之路照亮。
《娘》的读后感 篇2
《疯娘》是一篇短篇小说，虽然字数不多，却深深打动人的心。
故事讲的是一个叫球球的孩子有一个“疯子妈妈”，球球的妈妈生完球球后便被球球个奶奶赶了出来。后来奶奶一直很后悔，球球开始很想妈妈，但妈妈回来后又觉得妈妈很令自己没面子，于是对妈妈很冷漠。球球的疯母亲对球球一直好，当球球被人欺负时，她去保护球球……
正当风平浪静的过了一阵子，不幸发生了，球球的妈妈为了让球球吃上桃子，在危险的悬崖上摘，一不小心摔下悬崖，手中还紧握着一个桃子……（WWW.fZ76.com 工作计划之家）
读完这个故事我不禁热泪盈眶，回想着那位“疯了”的母亲。这位母亲虽然不懂世间的冷漠，但那么伟大无私，有着每一位母亲的深切的母爱。
这时，我想到了我的妈妈。
那天，我看见我们班同学周知昊有一件很轻很软的衣服，我回去后便吵着闹着要妈妈给我为我织一件，并再三叮嘱要漂亮一点，生怕自己的比同学的不好看。
妈妈满口答应，在紧张的时间里为我织毛衣。入夜了，大家都进入了甜美的梦乡，我从梦中醒来，看见妈妈卧室的灯还亮着，我以为妈妈忘关灯了，便走了进去，只见妈妈冻得红红的手为我织毛衣，双眼紧盯着棒针丝毫没有发现我。这时，我心酸滋滋的。
后来，当我和妈妈看电视时时，我沉浸在有趣的电视情中，妈妈却沉浸在无味的织毛衣中。当我美滋滋地在喝牛奶时，妈妈总是匆匆向嘴中塞一粒酸滋滋的话梅糖，手总不离织毛衣的两根编织棒针。不论天是寒是暖，妈妈做完家务活总是坐在沙发上，在干什么?当然是在为我织毛衣。
天气冷极了，我穿上了妈妈的“母爱”牌毛衣。
是呀!每个母亲都是伟大的，让我们珍惜母爱的一点一滴吧!
不要让妈妈伤心，做一个孝顺的好儿女吧!
《娘》的读后感 篇3
学校发了一张电影票，上一次发电影票由于爸爸妈妈都忙没有带我去看，这次我很想去星光汇那个电影城好好感受下看电影的味道，虽然前几年妈妈带我去花都影剧院看过《变形金刚》，但已经忘记了那种感觉了。
星期天，妈妈安排我做好作业，三点多我们母子俩就坐4路车去星光汇。哇！真多人啊，我见很多看电影的人都买了爆米花，我也叫妈妈买了一大杯。星光汇8楼上面人山人海，排起了好几条长龙，妈妈挤进其中一条龙尾处排起队来。谁知排到卖票那里，工作人员却说4点场的票已经卖完，妈妈只好买了6点半那场的。
等待了一个下午，电影终于开场了。这部电影的地点看上去是十多二十年前一个很落后的村庄。主要讲述了一位疯妈妈对女儿的爱，她虽然人疯癫，但那种母爱跟正常的母亲一样，也是万分疼爱自己的孩子，她经常摘女儿最爱吃的樱桃给她吃，最后甚至为了给女儿摘樱桃而掉到海里，就再也没有上来。
在场的很多观众都被剧情所感动，留下了感动的泪水，我妈妈更是不停地拿纸巾擦眼睛。看完这部年度巨献的经典大作，让我明白了就算自己的父母无论多丑多笨我们都要好好孝敬他们，因为没有他们就没有我们的今天，作为父母永远是最爱自己的孩子的。我们要在父母有生之年要好好的孝敬他们，让他们享福，不然像《疯娘》那样，等到自己懂事时妈妈已经不在身边了，后悔一辈子也莫及啊！
《娘》的读后感 篇4
娘，一个亲切而朴实的称呼。她让多少人，不论贫贱与富贵，年少与年老者们动容。她是一个抽象的群体，而具体落实到个体，则是一个个鲜活的形象。读彭学明先生的自传体长篇散文《娘》，让人感叹，除了肃然起敬外，还是肃然起敬。
缀文而情动，情动而辞发。彭学明先生笔下的“娘”，是中国现实生活中千千万万平凡的“娘”中的一个。她血肉丰满，自然真实，活灵活现地呈现在受众面前。“我”的“娘”，身处逆境，四次改嫁，为了儿女，与人斗，与天斗，与地斗，与命运斗，绝不低头。儿女是她生活的全部，她将一个大写的“爱”，伴随至她生命之花的凋谢。
“我”与“娘”相依为命。生活的窘迫，命运的坎坷，现实的残酷，社会的风雨，让一个本来平淡无奇的“娘”，变得高大、伟岸起来。形象的显现，力求在超出经验的范围，以企求达到理性概念的形象表现，从而赋予这个概念的一种客观现实的外貌，展现在读者面前。生活的无奈，曾经让“我”对“娘”有过误解，甚至恨。作者用笔，通过细腻的描写，把那些散落的爱，一点一滴还归，忏悔的追忆，让人性与真爱在字里行间激荡。
在那个物质与精神都极度贫乏的年代，没有信仰、没有各种花色的精神寄托，于是母与子的空间被单一的爱填得满满的，母子之间没有了距离，没有距离就没有了相互的尊重，母子之情便没有了美感。身处被爱填的满满的空间里母子几乎合体，但终究是两个人，于是合体给双方带来了诸多的不便与纠结，爱变得扭曲了。
中国家庭在我看来始终没有处理好空间问题，孩子小的时候，家长高高在上，孩子的事就是自己的事，尽管这些家长表现出来的是为孩子做牛做马甚至奉献一切；等孩子长大，成了新一波的家长，骨髓里的家长制在孩子的孩子身上得以延续实施，甚至扩展实施到已衰老的母亲身上。所以《娘》中，作者去古丈读书之前是孩子，娘是家长；离开家去古丈读书之后便逐渐成了家长，娘成了孩子，尤其在娘年老多病时，便彻底地成了作者的孩子，娘此时受到的待遇如同作者儿时在被母亲解救之后，又被母亲痛打一顿——作者不论母亲的感受，将她接到城里就如同母亲当年不论作者的感受打散压在作者身上的孩子：作者以为将娘接到身边便是对娘的一种解救；接到城里作者以自己的行为方式去规范娘的行为如同娘当年痛打作者。
爱为什么要如此扭曲地呈现出来？仅仅因为同在一个屋檐下？不是。在文中有这样一段叙事，同在一个屋檐下，离婚后的作者一家三口与继父一家之间从此便没有了离婚前的硝烟。没有距离、没有尊重、过多的相互替代与干预才是让亲情变得混乱的原因。尽管也许单看每一个细节是令人感动的，尽管文中处处可见由母爱所引发的人性的坚忍，但忏悔最终仍不可避免。
如果我是作者，我不会像作者那样期盼娘来世变成一只天堂鸟，我会给娘一个更大的空间，她最重要的孩子始终在这个空间里，但不会占太大的比例。如何营造这个空间？靠一颗心，一颗没有过度自尊的强大的心，一颗真正懂得尊重自己的心，一颗也给自己留空间的心。
作为我自己，也是孩子的母亲，读过《娘》后，更觉得作一个“真实妈妈”有多么的重要，孩子首先是一个社会人，而后才是妈妈的孩子，要给孩子平等，给孩子尊严，给孩子空间。只有这样母子才能相互尊重地活着，平静和美才能成为彼此思念时的主调——而忏悔是无力的、懦弱的、无济于事的。
汤姆。琼斯曾经风趣地把作家比作饭馆的老板。这个比喻十分形象与恰当。作家的作品，就是他推出的菜肴，可口与否，只有受众品尝后才能得出答案。读者通过审美意象，在思想上就增加了许多不可名状的东西。作品中的人物就生动起来，语言就不仅仅只是一种文字，而是与精神紧密联系在一起了。不是吗？《娘》里，没有说教，“娘”的概念转变成了审美意象。生父的懦弱，继父的厉害，乡亲们的善良，世俗的冷酷，让“我”与“娘”之间，演绎出了一场情与爱的悲喜剧。
作者用手术刀解剖自己。懵懂的“我”的“小”，伟大的“娘”的“大”，在那一桩桩平凡不起眼的小事中显露出来，把作者心灵中不可言说的情感，形象地表现出来，让人感悟，读者在其阅读过程中起到潜移默化的感化作用。作者在描写的具象化中使之达到了理性的高度，母爱的伟大，人性的光芒，在作者娓娓而谈中显得那么完美。
文学不是其它，它是通过形象思维让形象说话。作家不是摄影家，不是生活与自然的翻版，他通过对生活的加工、塑造、写实，表现一种美。具体到《娘》，作者所要表现的是一种人性美、道德美。当人性和道德浸漫在金钱的铜臭中时，当作家一个个成为商贾们的座上宾时，当文坛充斥远离生活的喧嚣时，我们欣喜地读到彭学明先生的《娘》，不得不为他叫好！
读完整篇散文，我被那位顽强又执着的母亲深深折服。她从来都不去想自己会遇到什么样的困难，会怎样走下去，就一直这样义无返顾的踏上求生之路。尽管遇到了许多不尽人意的任何事情，她依然不屈服。不曾想，瘦弱的身体里面到底是什么在支撑她。就算全世界的人都不理解她，不帮助她，依然不回头，勇敢地走下去。就像作者说的那样，母亲就是一只无脚鸟，永远都不知道停下来休息一下，偶尔累了、倦了，就迎着风在空中盘旋几圈。娘的执着和毅力造就了作者的今天。这一路上尽管受到了许多凌辱与谩骂，受尽歧视和白眼，依然不去理会他人的目光，只是有一个念头——照顾好自己的孩子。即使后来孩子的叛逆和不孝深深刺痛着她，可她依然为了孩子操碎了心。
《娘》的读后感 篇5
父亲、母亲一直是一个亘古不变的话题。从古至今，很多文人墨客用文字赞美过，甚至付之以歌曲来歌咏。对于这两个词我很少用文字抒写，一是由于太过严肃，怕拙劣的笔墨玷污了它的伟大;二是由于自己求学加之工作远离他乡，以致亏欠太多，惹人耻笑。
两周前有事回家，和自家婶婶闲聊，无意间发现她在手机上看电视，我问是啥电视，她告诉我《娘道》，接着她给我讲部分故事情节。她虽是一位地地道道的农村妇女，但她讲解其故事情节的水平毫不逊色于一般知识分子，津津有味地讲述隆氏家族由兴盛到衰败的全过程，以及早年丧夫、孕育四个孩子的母亲柳英娘，并告诉我时少卿是哈怂(洛南土话，即坏人)她推荐我有空看看这部剧，告知我的确很好看。继《芈月传》之后很少追剧，经婶婶的强烈推荐，历时两周看完这部剧。
《娘道》是继《平凡世界》之后对我感触很大的一部大型反映农村生活、呼唤良知的题材剧。本部剧76集，我历来比较喜欢注重过程，因此，在观看时并未快进，以至于人物间言语表情，我看的很仔细。剧本伊始，到处一片荒凉，一群逃荒讨饭的人，上至八十岁老人，下至嗷嗷待哺婴儿，一位衣着华贵的九旬老妇人在族人们的凑用下精心挑选河姑，一梳两小辫子，因长期挨饿致使大眼睛的女孩走上前，大声告诉老奶奶：我想当河姑。等到豆蔻年华之际盛装打扮后，送给河神做媳妇，这位小女孩即就是后来的柳英娘。
成功选聘为河姑后，柳英娘被安排在隆家祠堂，主要工作打扫卫生，负责给隆家列祖列宗上香、贡品之类事宜，待在隆家年幼的她过着衣食无忧的日子，此时的隆家，在孝兴县可谓呼风唤雨、腰缠万贯，良田千亩，然而时光如白驹过隙，十多年一闪而过，被选为河姑的她到了待嫁之芳龄，隆家当家人一向深信张神仙，在张神仙的蛊惑下选定吉日，正值豆蔻年华的她被无情地扔进波涛汹涌的黄河。意外的被好心人相救，在一对夫妇的精心照料下，柳英娘神色逐渐好转，一向勤快的她一刻也闲不下来，为了回报恩人，她出去砍柴、洗衣，偶然的一次机会在河边浣衣，发现了被河水冲到岸边的隆家二少爷隆继宗，善良的英娘搭救二少爷，经过她精心伺候，很快隆继宗康复，一段时间的相处，在英娘干爹、干妈的见证下，柳英娘和二少爷隆继宗喜结连理。从此，古风村便是他们温馨的家，并孕育一双千金即盼娣、招娣，英娘再次怀孕，盼星星盼月亮，期待一男婴降临，可是事与愿违，老三依然是闺女，受传统重男轻女观念束缚，英娘认为很对不起隆家，可是二少爷并没有因此而抛弃老三，相反更是喜爱有加，并取名念娣，即希望下一个孩子是男婴。
二少爷隆继宗在除夕之夜携妻女回隆家，隆家有个传统，但凡隆家血脉都必须先进祠堂，他们也不例外，他们盛装打扮，驱车一路欢欣雀跃回家。可是，进隆家祠堂哪有他们想的那么简单，辗转几经刁难，得以回家，尝尽人生百态，可谓世态炎凉，尤其时不时要遭受大嫂隆万氏的白眼，即便如此，英娘也尽心尽力地服侍婆婆，规劝脾气暴躁的丈夫，后来在丈夫的坚持下，他们终于分家了，从隆家搬了出来，此时自立门户的隆继宗并没有好吃懒做，而是绞尽脑汁、苦思冥想致富之路，在妻子英娘的帮助下，继宗的生意开始好转，随之又结识了狱中之友时少卿，偶遇伯乐，二少爷继宗生意风生水起，顺风顺水，英娘一家对此感激不尽，并与继宗结为义兄，为表示对少卿感激之情，于是外出喝酒途中，时少卿被仇敌致残。后来，夫妇俩对此人精心侍候，狼胆的他竟对义嫂产生非分之想，心生爱慕，正直善良的英娘再三拒绝，还是没有阻挡噩梦的发生，时少卿千方百计陷害隆继宗并接近柳英娘，致使英娘被丈夫误会，隆继宗买好的货物被一场大火化为灰烬，他也被活活气死。隆继宗和柳英娘悲剧即是人太过于善良，会引狼入室。性本善，可恶人是他的本性，即使得不到也要将其毁灭，这就是后来时少卿把英娘狱中艰难所生仅三个月之子偷走，让其称自己为父亲。
恶人总会遭报应的，佛曰：祸兮，福之所倚;福兮，祸之所伏。的确如此，时隔十年之久时少卿依然没有获得英娘的芳心，大年除夕夜，他做着一家人团聚的美梦被英娘的一碗鸡汤毒死，想伺机报复的他却被英娘牢狱之中所生之子牢生，打到在地，最终愤懑而死。人呢，一辈子，图啥呢，是自己的就是自己的，不是自己的莫强求，有道是：得之我幸，失之我命。追求属于自己的东西，不是自己的最终都会离开。
常言道：父爱如山，伟岸;母爱如水，温暖。在这部剧里呈现的淋漓尽致，隆家当家人继宗娘，即使打小偏爱老三延宗，在老三出国留学期间，对继宗也是无微不至的关爱，母子即使闹得不可开交，分家，可分家之后，依然关心着儿子继宗的生意，当东西卖不出去时，母亲派人秘密全盘收购，不让儿子知道是其暗地操作;儿媳妇柳英娘育有三女一子，都丢了，三女念娣被哥哥柳栓子，为了抽大烟，卖给人贩子，英娘得知后一怒之下把自己当时卖河姑所盖屋子，一把火使其付之一炬，成为灰烬，踏遍千山万水，越过黄河，失女之痛是常人无法体会的，她为了寻找闺女不惜跳河，被团长阻拦，帮其抚养孩子长大，即五儿，视为亲儿子一般，一时找不到儿子，她泪如雨下。可谓母爱无私。
在时少卿的精心策划下，英娘目睹兄弟姐妹互相残杀之局，少卿卖国求荣，丧心病狂，让牢生开枪打死自己的亲姐姐隆盼娣。隆家大院里，隆盼娣和未婚夫披花死去，让人很心碎，原本幸福的婚姻却被奸贼陷害，痛不欲生。剧中，英娘也是一位命苦的女人，同时他为了孩子宁愿去挨枪子儿，双膝跪地乞求孝兴县百姓原谅，她大喊：求求大家了，给我儿一条活路，求求大家正所谓，孩子再怎麽不堪，在母亲眼里孩子永远都是宝贝，为了孩子她以命相救，真是骨肉相连呀!即使孝兴百姓泣不成声，作为县长的三叔也无能为力，自己开枪打死了侄子，哪知嫂子英娘奋不顾身冲上前去替儿子挡枪子儿，爱无微不至。
自古以来坚强的女人都是可敬的，隆家三个寡妇：老祖宗(延宗奶奶)、当家人(延宗母亲)、柳英娘(延宗二嫂)，年过九旬的老祖宗，在土匪窝七十二寨待了二十多年再次返回隆家，依然为隆家操持，延宗娘即使隆家岌岌可危之际，她没有放弃，坚持隆家的宗旨、家风，柳英娘经历丧夫、失子女之痛，即便如此，她没有倒下，到最后面带笑容，坚强的人总有超强的抗压能力;洪凤鸣(延宗媳妇)，为给丈夫隆延宗招募孝兴子弟兵，她不顾身体安危，毅然决然走上招募之路，她慷慨陈词的一番演讲后，孝兴百姓积极参军，孝兴子弟兵成立起来了，她却怀着五个月大的孩子永远的离开了，对丈夫事业无微不至的奉献、支持，不得不让人敬畏。
巾帼不让须眉，的确这样，女性有着超人毅力，《娘道》中女性给我们很好地进行了诠释，你们都是好样的天下的母亲。
